Archive for May 12, 2008
震撼2008 (转)
May 12, 2008 by autumnfay.
天将降大任于斯国也,必先下其大雪，撞其火车,抢其火炬,震其国土，涨其物价，跌其股市，空泛其民
昨天是距离2008年8月8日还有88天，所以举国同震，以示庆祝
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科幻，反主流的方式。
May 12, 2008 by 圈爸.
賽伯朋克的文化背景
對賽伯朋克的文化做個回溯，可一直到20世紀50年代自美國發端的反主流文化運動。自美國現代文學中的經典作品
《麥田守望者》始，到以亨利·米勒爲始祖的“垮掉的一代”止，青年開始登上社會文化的舞臺。這一時期出現了以艾倫·金
斯堡、傑克·科魯亞克、威廉·巴勒斯爲代表的一批作家，他們反對任何主流文化，反對任何即成的價值觀。他們不僅在作
品中，也在生活上對主流文化實施反動，如吸毒、同性戀、裸體朗誦、隱居等。這次運動沒有提出明確的目標，只是簡
單地解構。有趣的是，這種解構最後的歸宿是東方文化，尤其是佛教禪宗。
60年代，反主流文化運動從文學轉向一個新生事物――搖滾樂。利用這種前所未有的節拍強烈、音響嘈雜的音樂，青
年們找到了一個可以集體展示力量的機會。他們走出書齋，團結起來，反對既得利益者對他們的壓制。有了集體的力量
，他們就有可能試驗新的社會形態，於是便有了群居、“花童”運動、遊行示威，直至最後開出了一朵絢麗而傷感的花――
伍德斯托克音樂節。這一時期的文化代表有：披頭士樂隊、滾石樂隊、吉米·莫裏森、詹妮斯·喬普林等。此時出現了一種
游離于主流文化之外的亞文化人群，並在隨後的歲月裏不斷發展。當時他們被稱爲“嬉皮士”。值得注意的是，披頭士和滾
石都是來自英國的樂隊，這說明英國開始進入反主流文化的前沿。
整個70年代的大部分時間裏，整個西方文化呈現一種與主流文化融合的態勢。這裏雖然有原來的“嬉皮士”已長大成人
，不得不接受主流社會的因素，更重要的一個原因就是：統治者在最初的驚恐之後，找到了解決的辦法，成功地消解了
經過近20年已疲憊不堪的反主流文化運動。作爲反主流運動象徵的搖滾樂，此時也進入了所謂“藝術搖滾”時代，出現大量
同古典音樂相關的、複雜的、精巧的作品。新一代青年對此不滿，但又無力改變現實，只好去回顧火熱沸騰的60年代，
其作品彌漫傷感懷舊的情緒。
70年代末，又一代青年崛起了，他們同樣不滿現實，意圖反抗。與前輩們不同的是，他們不再試圖推翻什麽、建立
什麽，而是尋求個體的獨立、嘲弄統治者、嘲弄整個制度。於是搖滾樂誕生了一個新的流派――朋克（Punk），其代表性
成員有：雷蒙斯樂隊、性手槍樂隊、衝撞樂隊等。從音樂形式看，他們提倡回歸早期簡單有力的曲調，反對架式十足的
貴族化音樂。性手槍樂隊的代表作可以說表明這種文化的基本觀念――《英國無政府主義》。
賽伯朋克的主要作家
威廉·吉布森：
1948年出生於美國北卡羅來納州，年輕時由於激進反戰，被美國徵兵局除名，隨即定居加拿大，後入籍。1977 年在
《UnEarth》上發表處女作短篇小說《全息玫瑰的碎片》（Fragments of a Hologram Rose）。1982年在《Omni》上發表《燃燒
的鉻》（Burning Chrome），創造“Cyberspace”這個概念。1984年發表第一本書《神經漫遊者》，與隨後發表的《康特·傑羅
》（Count Zero，1986）、《蒙娜·麗莎超速檔》（Mona Lisa Overdrive，1988）合稱“矩陣三部曲”（Matrix Trilogy）或“蔓生三部曲
”（Sprawl Trilogy）。其他長篇還包括《不同的引擎》（Difference Engine，與布魯斯·斯特林合作，1991）、《虛光》（Virtual
Light，1993）、《幻像》（Idoru，1996）。他還創作了大量短篇小說。
另外，吉布森還參與了部分影片的製作。他創作的電影劇本包括：《約翰尼·耐莫尼克》（Johnny Mnemonic，據1981年
的同名短篇改寫，1993）、《異形 3》（Aliens III，未採用）、《新玫瑰飯店》（New Rose Hotel，據同名短篇改寫，1998）
、《神經漫遊者》（Neuromancer，據1984年同名短篇改寫，預計2000年公映）等。另外，他還執導了一部紀錄片
《Cyberpunk》。
吉布森被認爲是賽伯朋克的代表人物之一。他本人是個純粹的作家，早期基本不懂電腦，只是憑藉其作家的敏銳而
創作了這些作品。和其他賽伯朋克作家一樣，他反對把自己規入某固定的一個派別。
布魯斯·斯特林：
1954年出生於美國德克薩斯州，現定居在德克薩斯的奧斯汀。作品包括《迴旋海》（Involution Ocean，1977）、《人造
孩子》（The Artificial Kid，1980）、《分裂矩陣》（Schismatrix，1985）、《網路島》（Islands in the Net，1988）、《陰天》
（Heavy Weather，1994）、《聖火》（Holy Fire，1996）等以及大量短篇小說。
作爲賽伯朋克的代表人物之一，斯特林的名氣主要來自他作爲賽伯朋克理論發言人的角色。他在電視、報刊等傳統
媒體上不停地露面，對推動賽伯朋克的發展起了很大作用。他還是賽伯朋克的經典地下刊物《廉價的真相》（Cheap Truth
）的創辦者。該雜誌培養了一大批賽伯朋克作家。
其他的重要作家包括：
格雷·畢爾、魯迪·拉克爾、路易斯·沙納、約翰·雪萊等。另外一個需要注意的作家是菲利普·迪克，他不是賽伯朋克時期的
作家，但其作品給後來的作家們極大影響，並有多部被改編爲電影。
賽伯朋克電影
理解賽伯朋克一個直觀的方法就是觀看賽伯朋克類型電影。下面列出一些具有代表性的影片：
《異形》（Aliens）、《黑雨》（Black Rain）、《銀翼殺手》（Blade Runner）、《發條橘子》（A Clockwork Orange）、
《烏鴉》（The Crow）、《第五元素》（The Fifth Element）、《蒼蠅》（The Fly）、《約翰尼·耐莫尼克》（Johnny Mnemonic
）、《矩陣》（Matrix）、《赤裸的午餐》（Naked Lunch）、《機器戰警》（Robocop）、《奇怪的日子》（Strange Days）
、《終結者》（Terminator）、《全面回憶》（Total Recall）、《12猴子》（12 Monkeys）等。
一般來講，在賽伯朋克類型影片中，未來的世界科技發達，但城市破敗不堪，人們生活在光怪陸離的環境裏。我們
看到，這些影片的題材非常廣泛。比如：《發條橘子》講述了科學家將一個惡棍洗腦，使其失去暴力傾向和性能力，影
片使人想到賽伯朋克經常提到的利用科學來實現統治。《蒼蠅》講述了由於基因融合導致的一場災難。《約翰尼·耐莫尼
克》講述了一個將資訊儲存在大腦中，利用肉體移動傳遞資訊者的曆險，這便是賽伯朋克的主流意念――電腦和人類意
識。《機器戰警》則是人機合體的鮮明表現。《全面回憶》（據菲利普·迪克作品改編）體現了在科技作用下，真實本身
可能是不確定的。一般認爲，對賽伯朋克的未來最經典的表現是電影《銀翼殺手》。這部影片據菲利普·迪克的小說《機
器人會夢見電綿羊嗎？》改編，執導《異形》的利得雷·斯考特導演。在這部1982年的影片中，日本文化充斥西方的社會
，城市一片狼藉，人們忙忙碌碌，個人對自己的身份（即真實）充滿懷疑，光線昏暗，情緒懶散頹廢。
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